4 Chat noir
Le Chat Noir fait référence au film Matrix, dans lequel « Neo remarque un événement singulier dans l’immeuble en voyant un chat passer deux fois devant lui» (Wikipedia).
4.1 Un environnement scénarisé
Malheureusement pour ceux qui l’ignoraient, le film est bien scénarisé.
Rappelons qu’Aldo Reset n’a lui-même jamais tourné de caméras cachées. Par contre, elles lui ont été imposées. Il s’agit bien d’un film, dont le scénario est écrit au fil de l’eau, à plusieurs mains.
La succession de caméras cachées indique à Aldo Reset que les personnages principaux du film sont les participants et non Aldo. Le film est une oeuvre de l’esprit, à ne pas confondre avec une situation réelle.
Il en va de même dans les dictatures : dans une dictature, tout le monde a conscience de la supercherie et l’on ne peut survivre qu’en étant aidé.
Dans le film, la scénarisation n’est pas une collaboration contractuelle ou explicite (il n’y a pas de trucage). Mais il s’agit bien d’une collaboration tacite entre les différents réalisateurs.
C’est également la faiblesse du film, car « dans une dictature, on vous met directement une balle dans la tête ou on vous enterre vivant » (citation d’Aldo lors du repas des voisins).
4.2 Un environnement compromis
Plusieurs équipes de tournage ont participé au film :
- L’équipe d’origine, probablement une société de sécurité.
- L’équipe de réalisation légitime, embauchée par l’équipe d’origine.
- Une équipe de journalistes. Il pourrait s’agir de l’équipe de réalisation légitime ou d’une autre équipe.
- L’équipe familiale.
- Une équipe politisée à l’extrême-gauche, identifée comme JN.
- L’équipe du premier établissement.
- L’équipe du second établissement.
- L’équipe de C.
- L’équipe de N.
- L’équipe des voisins du domicile principal.
- L’équipe de la maison de campagne.
Il s’agit d’un maillage digne de la Stasi. Mais c’est également la faiblesse du tournage, car Aldo évolue dans un « environnement compromis » ou « réseau hostile ».
Dès lors, il est plus facile de découvrir une caméra cachée, car celle-ci devient la norme.
Dans les sociétés de surveillance, la surveillance est la norme, la liberté l’exception.
4.3 Une collaboration tacite avec la réalisation
Lorsqu’une caméra cachée est réalisée par l’équipe de réalisation légitime, souvent le réalisateur se montre à la fin du tournage. En effet, le tournage a lieu sans l’autorisation juridique d’Aldo et c’est une façon pour le réalisateur de se prémunir de poursuites juridiques.
Parfois le réalisateur se trouve dans une voiture sur un parking, où il reçoit directement la caméra cachée. Parfois il se montre au restaurant ou dans la rue. Parfois, la réalisation laisse une porte ouverte, le réalisateur se trouvant juste derrière.
Ou alors le réalisateur est dans le bureau et attend qu’on lui parle pour mettre fin au film, comme c’est le cas le dernier jour de l’année scolaire.
4.4 La caméra cachée en duo
Certaines caméras cachées sont réalisées en duo : une première personne discute avec Aldo, alors qu’une deuxième personne filme.
Ces caméras cachées sont les plus faciles à découvrir, puisqu’il s’agit d’un plan fixe.
Généralement, ces caméras cachées sont réalisées par des novices, pour faciliter le travail d’Aldo. Une caméra cachée emblématique, celle de la coiffeuse, est réalisée de cette manière. Mais il y en a une bonne dizaine au minimum.
4.5 La caméra cachée en solo
La plupart des caméras cachées sont réalisées en solo. Le participant porte une caméra cachée et filme Aldo.
Quand Aldo se trouve seul avec un participant, par exemple dans le réfectoire de l’établissement, la scène est facile à deviner. Dans ce cas, il est important de ne jamais chercher à discerner la caméra cachée. Aldo, qui a tourné de nombreuses caméras cachées, sait qu’on ne doit jamais chercher du regard la caméra.
Parfois, la réalisation demande au participant de quitter le lieu de tournage, pour indiquer à Aldo qu’il a été filmé.
4.6 La caméra cachée en groupe
Les caméras cachées en groupe, comme celles tournées dans les magasins, sont faciles à deviner, car les participants attendent Aldo depuis des heures, voire des jours, et l’arrivée d’Aldo sur la scène de tournage déclenche une excitation palpable. Parfois, les participants entourent Aldo, une situation improbable.
Quand on filme en caméra cachée, il est essentiel de rester calme et même de marbre. Psychologiquement, c’est l’équivalent du test de détecteur de mensonges. Toute excitation anormale, même mineure, signale une caméra cachée.
4.7 Les scènes de poursuite
Le film comprend des scènes de poursuite, répondant toujours aux mêmes règles : une voiture est garée sur le bord de la route, tous feux allumés. Ou alors des participants sont massés le long des routes. Avant une scène, une voiture est garée devant chez Aldo tous feux allumés.
On indique aux participants que ces scènes sont destinées à effrayer Aldo. En fait ces scènes sont destinées à avertir Aldo qu’une caméras cachées va être tournée.
Ces scènes sont faciles à identifier car la production a toujours veillé à suivre certaines normes pour faciliter le travail d’Aldo.
4.8 Les scènes avec des enfants et des adolescents
Certaines scènes comportent des enfants et des adolescents. Elles sont destinées à aider Aldo.
4.9 Les mises en scène complexes
Certaines caméras cachées font l’objet d’une mise en scène complexe, digne du film The Trumann Show.
On citera par exemple les scènes du second établissement. Ces scènes ont probablement été réalisées avec l’aide active d’un collaborateur, dont l’imagination est très fertile. Lors d’un dialogue avec Aldo au sujet d’une oeuvre littéraire, il se dévoile consciemment ou inconsciemment en donnant à Aldo des conseils de lecture. Aldo utilise les mêmes messages cryptés : « J’aime collaborer avec vous ». Réponse de l’intéressé : « Moi aussi ».
Dans une dictature, tout le monde a conscience de vivre en dictature et les collaborations sont possibles. La liberté l’emporte toujours.
4.10 La caméra cachée de virtuose
Certaines caméras cachées sont confiées à des virtuoses. On citera l’éleveur de moutons ou une collègue d’Aldo.
Aldo adore participer à ces caméras cachées, car le virtuose a toujours l’impression d’avoir le deçu et Aldo s’en délecte, d’autant que les virtuoses sont dans l’ignorance du Jeu.
4.11 La caméra embarquée
La caméra embarquée est une caméra cachée dans un lieu qu’on pourrait qualifier de HoneyPot, car on sait qu’Aldo ne résistera pas à l’envie de tourner une scène.
On peut citer le banc installé à l’entrée de sa maison de campagne, la caméra étant très probablement dans une meule de foin située à quelques mètres.
Quand Aldo a fait croire à un collègue qu’il chassait la nuit (un mensonge), il se doute que des caméras vont être installées autour de sa maison de campagne.
Aldo pense également qu’une caméra embarquée aurait pu être installée dans la chaîne stéréo de sa cuisine ou ailleurs, ainsi que dans sa voiture.
4.12 La détection du scénario
Dans une caméra cachée, les participants doivent veiller à avoir une attitude parfaitement normale et non scénarisée.
Quand on regarde un film au cinéma, on a tendance à confondre la mise en scène avec la vie réelle. La mise en scène des films répond à des règles bien établies. Par exemple, considérons la scène suivante : un truand attend le héros à l’arrière d’une voiture et il se dévoile après l’entrée du héros dans la voiture. Cette situation est improbable dans la vie réelle. Même si la Nouvelle Vague et le cinéma réaliste luttent contre ces stéréotypes, ils persistent.
Les caméras cachées reproduisent ces stéréotypes et pour un oeil averti, c’est ce qui permet de les découvrir.
Par exemple, dans un magasin, quand certains participants font semblant de regarder des étagères et des produits et achètent un seul produit, ou marchent dans tous les sens devant une gare, il y a quelque chose d’anormal. Dans une salle de formation, quand certains participants s’assoient derrière Aldo pour le filmer ou à côté d’Aldo pour dialoguer, il y a quelque chose d’anormal.
A plusieurs reprises, on me demande un simple brouillon en espérant le faire passer pour une prise de cours : il s’agit d’une situation anormale.
Toute scénarisation nuit à la caméra cachée.
4.13 Le rôle des médias
L’équipe de F.-I. est la plus difficile à cerner et Aldo n’a aucune certitude.
Aldo écoute F.-I. en permanence. Il subodore que son poste de radio est réglé sur un émetteur FM de faible proximité, mais il ne sait pas si les messages sont générés à la volée par une I.A. ou s’il s’agit des programmes légitimes de F.-I. Ce subterfuge serait très facile techniquement à mettre en oeuvre.
A un moment, Aldo entend une fausse publicité pour une société de surveillance, qui indique commercialiser un tracker GPS pour voiture. Après vérification, la société en question ne commercialise pas de tracker GPS.
Aldo a l’impression que le film pourrait faire partie d’un exercice plus vaste de cyberguerre. Aldo en vient à vérifier des informations toutes simples, comme celle de l’incendie de la forêt de Fontainebleau, en visualisant une carte par satellite. Toutes les informations de F.-I. sont valides.
Dans une dictature moderne, on pourrait imaginer des I.A. qui distilleraient dans les médias des informations personnalisées, pour orienter les opinions sociales et poliques de la population.